非常喜欢《少年四景》，这是近年来少见的精品，就情节来说，我觉得它甚至已经大大超越了了一般女性向BL drama的水平。
四个故事，四段回忆，用仿佛八毫米地下电影般的灰暗感展现了少年们的残酷青春断章。
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关于第一个故事～～《我不是天使》
最初听《僕は天使じゃない》也是为了听光光“传说中”的反攻倒算。但是整个故事听下来，却忘记了初衷，完全沉浸到从迷惘的残酷渐渐过渡到脆弱的温柔的故事中去。
吉他演奏的BGM是60年代的颓废曲风。那个繁华奢靡却脆弱的时代，仿佛就是関（三木）的真实写照：色厉内荏。
“あいしてる、あいしてる”——这是多田（緑川）说出的世上最甜蜜，也是最痛楚的魔咒。凡人注定会被它束缚。
関，那个长得十分美丽，性格很差，喜欢用拳头解决问题的人，谁都以为是个厉害角色，直到最后被自己的pet压倒，才被逼出真实的面目——寂寞。
之所以虚张声势，是因为寂寞吧。即便是那次在半夜把多田叫到废弃的列车里XX，完事后就丢下他走开——即使做出这样残忍的事，心里也是在害怕着吧：害怕着……害怕着一直一直是一个人。想要一个只属于自己的天使，但又怕差劲的自己终究会被抛弃，所以才用残忍挽留少年固执的自尊。
结局还算得是happy ending，但，我想，在少年还未真正长大前，在他们还没有真正明白对方对自己的意义之前，仍旧会无心的不停伤害和被伤害……
直到有一天，他们把这种“爱情”定义为“命运”。
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关于第二个故事～～《花》
窃以为这是一个很晦涩的故事，即使看了翻译我也不是很明白。
透（森川），一个连母亲都不爱的断了腿的脾气暴躁的少爷。旭（樱井），一个连自己的国家都不接受他的日德混血儿。
明明爱着，但自欺欺人的使用着看来可笑的借口——透之所以敢抱旭的原因是因为旭有一次贪玩把受天皇托付的他祖父保管的枪械的一套弹药给弄丢了，之后每次的身体交合，是透同意不告发旭的代价。但是，果真如此吗？仿佛小孩子一般幼稚的借口，旭究竟是恐惧着透给予的肉体折磨，还是在怜悯着透所承受的精神折磨呢？
两个人的关系似乎是一种逆向的虐恋——暴君的一方实际上自卑得要命，被欺压的一方却宛如精神上的玛丽亚。
我非常喜欢森森的透，和平时的大灰狼形象完全不同，尤其是那偶尔表现出的暴君的温柔更叫人动容。给旭做了一套生字卡片并陪他一起玩；从邻居家摘了一朵花送给旭；甚至为了让旭再次看到“美丽的日本”而参战……所有的付出，始终用着冷淡的语气，调子平淡如水不起波澜，如细细的丝线绕着心头，慢慢才会觉得痛。
很痛。
两个人的命运就好像无比靠近但永远不会相交相缠的细细的丝线。不当心，就断了。
“五月，德国对联军无条件投降了。我听说了父亲的阵亡。八月十五日，电台里播放着君之代的国歌，像梦一样的夏天结束了。”
像梦一样的夏天结束了。
夏天里最后一朵花，谢了。
夏天里最爱你的那个人，去了。
说实话，我很多次为森森主役的碟哭过，银镇、DC……但那都是为了彰彰哭。《少年四景》，是我第一次为森森哭。
可是，为什么，是樱井桑？！我多么希望是石头来演旭……
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关于第三个故事～～《LOGOS》
这个故事让我感觉是《少年四景》版的《春光乍泄》，《春光乍泄》里，两个背负着同性禁恋的人为了去看瀑布，《LOGOS》里，一个背负着弑父之罪的少年，牵着另一个少年的手一路快乐的逃亡——因为他说“……从来没有看到过真正的海”。
拜几部经典的美国公路片所赐，我从来就搪不牢这样的“逃亡”设定。
少年只当人间和法律都不存在，旅行没有丝毫阴霾，只有欢笑和恶作剧，还有赌气一般的“大人做的事”。
再回过头去看第一个故事《我不是天使》，再看miskel亲的那句话“……每个人都要找到自己心中的天使，即使有再多的不幸，我们也要追求下去，而且一定会成功的。”
忽然发觉第一个故事原来是最幸福的故事，然后，《少年四景》中的幸福越来越微茫……
《LOGOS》中，橘追求着，追求着，却最终也没有成功；而缥，他找到了自己的天使——翅膀折断，双手染血的残酷的天使——他能找到，但却终究不能得到。他在大千世界中遇见了他所爱的人，不知道他和橘中间阻隔的是什么，便急急地奔去了，从两个人的陆地奔到一个人的大海…
“是海，我终于见到了，橘，罗兰，你们看到了吗？我不懂什么恋啊，爱啊，我知道的仅仅是那个夏天的炎热、罗兰的沉重，和橘的笑脸。”
成田的声音竟然很明亮，是的，这个一贯BT的家伙，这个一贯发音靠后的家伙，这次，却用着非常靠前的明亮的声线，带着单纯可爱的岸尾快乐的去看蓝色的大海。
一瞬间的快乐也许可以得到，永久的幸福却不能把握……
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关于第四个故事～～《赛璐珞的天堂》
对这个故事，我已经不太想说什么了。
《少年四景》的黑暗度每况愈“上”，到了最后一个故事，已经看不到一线光明。
开场的音乐就是黑暗的acid rock，阿兹（神谷）被陌生的男人（堀内）抓走，一起踏上逃亡之旅（见鬼！怎么又是这种公路逃亡题材！明明知道我最搪不牢这种的！）男人用钱和枪软硬兼施的使少年成为“人质”，但这个银行强盗的人质每天的任务，却是和这个男人做爱。
那个男孩，简单到不知道自己喜欢什么。年轻是什么都不想负担，还是什么都想得到？
“没有喜欢的人吗？男人也好，女人也好。”
“没有。”
那个男人，是末日的温柔，死前的寄托，他对男孩的爱是如此绝望，那些粗鲁的举止后是多么细致的心绪：每次都小心地使用安全套，却对阿兹说：“因为我是绅士”。
“在临死前，好想有一个人注视着自己。”
只是想在生命的最后一刻有人陪伴吧。只是绝望得想用暴力来反抗绝望，只是寂寞得想用体温安抚寂寞。
已经无法简单地用施暴者和受害者来划分主角的关系。
当阿兹哭着说，无论如何你都不能忘了我的身体啊……他开始爱上了男人了吧。
然后，男人离开了人世，少年回到了人世。
……当全世界都以为他从恶梦中被救赎，只有他一个人知道：失去的已经永远都不可能再回来了……
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罗罗嗦嗦评完四个故事后，终于发现第一个故事和其他三个原来是那么不同——
那是《少年四景》中唯一让我看到光明的故事。
两个人在一起，在一起……只要在一起，就很好了，就有希望。
其他的三个故事，却是给了希望，最后让人绝望。
最后一个故事的最后一句——
“季节将步入盛夏，学校马上要放暑假了。还有就是：我懂得恋爱了。”
当少年们懂得恋爱的时候，那个他爱的人，却永远的不在了。
如果可以，我想以“Times of Innocence”作为《少年四景》的副标题——虽然这是一群普通人心目中的Bad Boys。
Bad Boys任性的挥霍着所谓青春，肆意的嘲笑着所谓秩序，也许结局注定毁灭，却如瞬间燃烧的烟火，把死一般的黑暗都灼痛。
那一秒是属于他们的永远的风景。
